少年一襲白衣，一手撐著紙傘，一手拿著從不離身的筆。
許是年少凌云壯志，鋒芒初顯，他的眉間蘊(yùn)含三分氣魄，眼中藏著萬(wàn)里山河。軟風(fēng)輕啟，衣袂飄揚(yáng)，真是風(fēng)華絕代，遠(yuǎn)走的背影恰似人間驚鴻。
清明時(shí)節(jié)，梅雨紛紛，微雨如銀絲打落了飄飄欲墜的枝頭杏花，在風(fēng)中遺留下幽幽暗香。少年走在青石板鋪成的小路上，濕潤(rùn)的青石板連通著幽深曲折的小巷。小巷中，走過去一位披花戴葉的姑娘，很快隱入折折疊疊的拐角，不見蹤影。
少年即刻在一處人家屋檐下停止了腳步，把紙傘輕擱在臺(tái)階上，拿出隨身攜帶的紙、墨和從不離身的筆，研墨作畫，畫的正是那披花戴葉的姑娘。細(xì)雨模糊了姑娘的臉龐，隱約的身影猶似古籍里采著蒹葭的溫婉女子，素雅安然，宛如出水芙蓉，怡靜而美好。
少年一直都在畫世間美好的事物。他畫過破曉的黎明，畫過盛開如朝霞的花，畫過竹林中的潺潺流水，畫過松月?lián)崆俚碾[士，畫過垂柳下舉傘遠(yuǎn)行的背影，畫過湖心中一舟一楫一人……無(wú)論是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一幅水墨荷花，還是繁復(fù)的山河日月，他都保管如初，畫紙依然白軟。
都說萬(wàn)物有靈，少年所畫的每一幅畫都有屬于自己的歷史。
如那開得驚心動(dòng)魄的曇花。少年聽聞深山里有一株并蒂雙生的曇花，不久將開放，于是他早早地進(jìn)入深山，確定了曇花的位置，連續(xù)守了好幾個(gè)夜晚，才在某一天，太陽(yáng)還未冒出頭來(lái)，霧氣還微微籠罩整個(gè)世界時(shí)，一陣異香迸發(fā)，曇花舒展了花瓣，如美人出浴般慵懶地吐出了花蕊，在晨光的微醺下嬌弱潔白的花瓣熠熠生輝，飽含著生命的奇跡。
少年極為喜愛用墨作畫，先用工筆打下大致輪廓，再研開墨，兌入他收集的晨間露水，再拿起從不離身的筆，流暢且迅速地在紙上涂抹、渲染。哪邊該深一點(diǎn)，哪邊該淺一點(diǎn)，他都把握得剛剛好�；蚴谴蠊P甩墨，或是細(xì)筆勾勒，少年都顯得無(wú)比從容，拿筆的手也如蝴蝶一樣蹁躚，不過一個(gè)鐘頭，景和人都躍然紙上，栩栩如生。
……
已過晌午，綿綿微雨早已停下。深巷中不知是誰(shuí)忽的喊了一句：“走水了！”驚起地上的麻雀亂飛，擾亂了江南寧?kù)o的午后。
一位同披花戴葉的姑娘有著相似容貌的稚子踉踉蹌蹌的從走水的四合院中慌忙地跑了出來(lái)：“走水了，誰(shuí)來(lái)救救、救救我姐姐……嗚……”稚子慌忙之下一不小心跌倒在了泥地上，癡呆的望著剛逃出的方向，看著四周不為他所打動(dòng)的深巷，孤立無(wú)援，不知所措的哭了起來(lái)，豆大的淚珠濺落地上，絲毫沒有澆滅見風(fēng)欲長(zhǎng)的火光。
稚子年幼的哭聲吸引了少年前來(lái)，少年溫和的望著他，放緩了聲音輕輕地問：“乖，別哭了，哥哥幫你救姐姐，你在原地等她出來(lái)好不好。”稚子狠狠的點(diǎn)了點(diǎn)頭，承諾般努力止住了淚水。少年見此，便孤身走進(jìn)火光中，很快便不見了蹤影。
少年依舊閑庭信步似的，只不過他的周身不沾染一點(diǎn)火色，連寬松的衣袂都沒有沾染一點(diǎn)火星。
不過十余步，少年便發(fā)現(xiàn)躺在地上暈倒的姑娘。
姑娘還是那樣安靜，典雅，嬌弱的模樣像是凋落的枝頭杏花。
少年緩緩走到姑娘身邊，溫和的眼眸帶著一抹悲天憫人之色，背起姑娘，一步一步穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)脑俅螞_進(jìn)火圈�；饎�(shì)愈來(lái)愈猛，好似要把兩人吞噬干凈。少年看著姑娘緊閉的雙眸，想起了還在屋檐下擱著的畫，輕輕的嘆息了一聲。
……
姑娘在昏迷之中，恍惚啟眸看到濃煙中隱藏不住的驚為天人的面孔，還有一雙清澈純凈卻帶著堅(jiān)毅的眼睛。姑娘好似聞到濃濃煙味之下彌布在身邊的一股檀香，似松脂，氣味清爽，寧?kù)o，悠然，姑娘再次閉上了雙眼。
……
姑娘再度醒來(lái)時(shí)，迷惘地看著床邊帶著淚痕入睡的稚子，剛想伸手去撫摸稚子時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)手中還拿著一支筆，溫潤(rùn)如玉，卻帶著灼燒的灰色痕跡。
一瞬間，姑娘看著筆像是明白了什么，眼睛一下子模糊了。
此后，誰(shuí)也不知道住在深巷里的姑娘是怎么學(xué)會(huì)了畫畫，并且時(shí)常撐著一把紙傘在江南的青石板小路上踽踽獨(dú)行。她還總帶著一支略帶燒灼痕跡的檀木畫筆，領(lǐng)略世間風(fēng)光，偶爾遇到美好的事物，她便拿出紙墨，還有最為心愛的畫筆，收起紙傘，恬然作畫。
姑娘的畫幅里，總有一位翩翩少年，一襲白衣，一柄紙傘，夢(mèng)一樣向著遠(yuǎn)方飄去……
【主編評(píng)點(diǎn)】這是邱童同學(xué)的第三篇小說，還是一如既往的風(fēng)格，婉轉(zhuǎn)凄美，令人留連嘆賞。
這是一個(gè)沒有愛情的愛情故事。一個(gè)白衣翩翩的少年，一個(gè)披花戴葉的女子，在一個(gè)深巷偶然邂逅。少年被女子的美打動(dòng)，欣然拿出畫筆，為女子作畫。而正在這時(shí)，小巷的四合院里著火了，一個(gè)如披花女子長(zhǎng)相一般的小兒，哭喊人們?nèi)ゾ人慕憬恪Ｐ∠锊o(wú)他人，只有白衣少年。少年安撫好小兒，毅然走入火中，救起了那位貌美如花的女子，而自己卻……多少年后，住在深巷的女子學(xué)會(huì)了畫畫，隨身帶著白衣少年遺下的畫筆，踽踽獨(dú)行在江南青石小路上。遇到美景，便停下來(lái)默然命筆。而少女的畫里總有一位翩翩少年，一襲白衣，一柄紙傘，向著遠(yuǎn)方夢(mèng)一般飄去……
故事并不復(fù)雜，但卻令人感動(dòng)。感動(dòng)于少年的勇敢，感動(dòng)于少女的深情懷戀，更感動(dòng)于純潔的美。著名作家汪曾祺在談到他的小說《受戒》時(shí)，說：“我寫的是美，是健康的人性�！鼻裢瑢W(xué)歌唱的也是美和人性。小巷里迸發(fā)的美的火花，兩個(gè)健康美麗的生命演奏出來(lái)的和諧的生命旋律，縈繞不絕。這是任何一個(gè)時(shí)代，任何一個(gè)群體，任何一種心靈，都不會(huì)不為之動(dòng)容的。美是永遠(yuǎn)不會(huì)退色的，人性永遠(yuǎn)不能受到污染，這是邱童同學(xué)的小說給我們的啟示。
小巷里的故事似乎是沒有時(shí)代的，正因?yàn)闆]有時(shí)代，才獲得了超越時(shí)代的力量。那些司空見慣的道具，紙傘，白衣少年，披花帶葉的女子，檀木的畫筆，松香……無(wú)不渲染出一種老舊的色彩，卻絲毫不讓人覺得牽強(qiáng)。任者對(duì)江南風(fēng)情的熱愛，使她的文筆帶著江南絲雨一般的輕靈和溫婉，正如深巷楚楚動(dòng)人的少女，目光里透露出一絲淡淡的哀愁。這是戴望舒式的哀愁，是一種古典的審美情趣。作者喜歡將她的故事推到時(shí)空的遠(yuǎn)方，隔著時(shí)代的薄紗，賦予故事以一種朦朧的美感，這當(dāng)然是無(wú)可厚非的。而與這種古典的格調(diào)相一致，作者的文字也是簡(jiǎn)潔而抒情的，處處讓人感受到古典詩(shī)詞的韻致。我們生在百花齊放的時(shí)代，我們歡迎風(fēng)格的多樣化。
現(xiàn)代作家張愛玲的出世是一個(gè)奇跡，她的獨(dú)特的敘述方式，將傳統(tǒng)和現(xiàn)代揉為一體的追求，一下子征服了所有人。小邱童也許還沒有這樣的功力，但她的未來(lái)也是不可限量的。
